法国现实主义作家阿尔丰斯·都德去世
在116年前的今天，1897年12月16日 (农历冬月廿3)，法国现实主义作家阿尔丰斯·都德去世。
阿尔封斯都德(AlphonseDaudet，1840⑴897年12月16日)，109世纪下半叶法国现实主义作家。
他出身于法国南方尼姆城1个破落的丝绸商人家庭，迫于贫困，105岁起在小学里担负监学(类似自修课辅导员)，独自谋生。
1857年他17岁时带着诗作《女恋人》(1858)到巴黎，开始文艺创作，1866年散文和故事集《磨坊书柬》的出版给他带来小说家的名誉。
这是1部优美的散文集，作者以故乡普罗旺斯的人情风物、传说掌故为题材，用充满诗意的笔调，抒发深厚的乡土感情。其中有几篇是美丽的童话，例如《塞甘先生的山羊》，叙述塞甘先生的1头温和而漂亮的小山羊，酷爱自由，不满足于后园的青草，偷逃到附近小山上漫游，英勇地和狼搏斗，直到筋疲力尽被狼吞噬。
《高尼叶师傅的秘密》描写塔拉斯孔城开设面粉工厂后使当地磨坊的风车都停顿下来，但高尼叶师傅磨坊的风车却照旧运转不休，原来他用生石灰冒充麦子磨成粉。他的苦心却赢得了居民的同情。
《磨坊书柬》发表两年后，都德的第1部长篇小说《小东西》(1868)出版。
《小东西》半自传式地记叙了作者青少年时期因家道中落，不能不为生计而奔走的经历，以俏皮和幽默的笔调描绘资本主义社会人与人之间的冷酷关系。这部小说是都德的代表作，它集中表现了作者的艺术风格，不带歹意的讽刺和涵蓄的感伤，也就是所谓含泪的微笑。因此，都德有法国的狄更斯之称。
1870年普法战争爆发，都德应征参军。战争生活给他提供了新的创作题材。后来曾以战争生活为题材创作了很多爱国主义的短篇。1873年他发表了著名短篇小说集《月曜日故事集》，其中大多是是以这次战争为背景的。其中的《最后1课》和《柏林之围》更由于具有深入的爱国主义内容和高深的艺术技能而享有极高的名誉，成为世界短篇小说中的杰作。
《最后1课》描述普法战争后被割让给普鲁士的阿尔萨斯省1所乡村小学，向祖国语言告别的最后1堂法语课，通过1个童稚无知的小学生的自叙，生动地表现了法国人民遭受异国统治的痛苦和对自己祖国的酷爱。作品题材虽小，但精心剪裁，记叙详略得当，主题开掘得很深。小弗郎士的心理活动，描述得细腻动人。教师韩麦尔先生作为1个爱国知识份子的典型，形象栩栩如生。
《最后1课》被译成世界各国文字，常被选为中、小学生的语文教材，中国也有译文。小说以普鲁士克服法国后强行吞并阿尔萨斯和洛林两省的事件为背景，通过1个小学生在上最后1堂法文课时的所见所闻与内心感受，深入地表现法国人民深厚的爱国主义感情。都德的短篇具有委宛、曲折、富于暗示性的独特风格。1878年、1896年又前后发表了《故事选》与《冬季故事》。
普法战争以后是都德长篇小说的多产时期，共创作了102部长篇小说，其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872)，揭穿资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874)，和刻画巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马卢梅斯当》(1881)、《萨福》(1884)、《不朽者》(1888)等。
都德在《塔拉斯孔城的达达兰》中塑造了1个自吹自擂的庸人的典型形象，小说以漫画的手法讽刺资产阶级中某些人虚张声势的英雄主义。
《雅克》叙述1个贫苦男孩的生活经历和奋斗进程，与《小东西》类似。
在《富豪》中，作者写1个爆发户到巴黎后遭到破产以致身亡的故事，淋漓尽致地勾画了第2帝国时期丑陋的的社会风尚。
《努马卢梅斯当》写的是1个善于钻营的政客如何爬到部长的高位，成功地塑造了1个资产阶级政客的典型形象。
《不朽者》主要是讽刺最高科学机构法兰西学院，书中的主人公只是1个平庸的学究，他终生努力奋斗，终究混进了法兰西学院，成了被称为不朽者的院士，但他的论著却被发现是假科学。
《萨福》写1个浪漫女子萨福的庸俗的爱情故事，曾遭到法国马克思主义批评家拉法法格的批评。都德是位多产作家，除著有大量小说外，1888年还发表了《1个作家的回想》和《巴黎的310年》两部回想录。他的剧本《阿莱城的姑娘》(1872)曾由法国音乐家谱成歌剧。
他1生共写了103部长篇、1个剧本和4个短篇集。长篇中较著名的除《小东西》外，还有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872)和揭穿资产阶级生活的《小弟弗罗蒙与长见黎斯雷》(1874)。都德赞同左拉的自然主义创作论，但其实不是无动于中地描述现实。
他的近百篇短篇小说，每篇1般两3千字，文笔简洁生动，题材丰富多彩，构思新颖奇妙，风格素雅平淡。
都德在文学理论上，对左拉的许多自然主义的创作观点表示赞同。但是，他在创作实践中，却其实不是像科学家那样，在实验室里纯客观地记录人类的活动和无动于中地描述社会现实。正像他在《小东西》里所说的那样，我的故事只是借用拉封丹的寓言，再把我自己的经历加进去罢了。都德的作品都加进了自己的经历，我们可以从中看到他的欢乐、忧郁、愤怒和眼泪。他对当时法国资本主义腐朽衰败的世态人情，作了幽默的嘲讽和温和的批评，作品的基本偏向是进步的。
他的创作偏向，总的说来，是对资本主义现实进行批评的。不过他的社会视野不够宽阔，批评不够深入，揭穿的锋铓常常限于社会世态和人情风俗，而对资本主义制度下遭到不幸的普通人的同情则又近乎悲天悯人。他常常以自己熟习的小人物为描述对象，以亲切的略带幽默的眼光视察他们。他的视察细致入微，善于从生活中发掘某些有独特地味的东西，又以平易自然的风格加以表现，并把自己的感情深深注入字里行间。因此，他的作品常常带有1种柔和的诗意和动人的魅力。