西尔维娅·普拉斯诗全集,西尔维亚普拉斯诗歌

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西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）是继艾米莉·狄金森和伊莉莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。1963年她最后一次自杀成功时，年仅31岁。这位颇受争议的女诗人因其富于 *** 和创造力的重要诗篇留名于世，又因其与另一位英国诗人休斯情感变故自杀的戏剧化人生而成为英美文学界一个长久的话题。

基本介绍

中文名 ：西尔维娅·普拉斯 外文名 ：Sylvia Plath 国籍 ：美国 出生日期 ：1932.10.27 逝世日期 ：1963.02.11 职业 ：诗人 代表作品 ：《巨人及其他诗歌》 简介,生平,著作,气质,凋零,成长历程,童年,大学,英国留学,奖杯,普拉斯诗选,他人评议, 简介 西尔维娅·普拉斯（ Sylvia Plath ， 1932.10.27 - 1963.02.11） 西尔维娅·普拉斯（为我们所熟悉，首先是作为一位美国自白派诗人的代表，上世纪80年代就被介绍进来，并对国内的诗歌创作产生了重要影响。 生平 普拉斯出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区，她8岁时父亲去世，她和弟弟由母亲抚养大。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造。在那里，她遇到了后来成为桂冠诗人的特德·休斯（1930—1998），两人于1956年6月结为连理。在与休斯育有一子一女后，两人婚姻出现裂痕并于1962年9月分居，普拉斯独自抚养两个孩子。1963年2月11日，她在伦敦的寓所自杀。 普拉斯之墓 著作 生前，普拉斯只出版过两本著作，一是诗集《巨人及其他诗歌》（The Colossus and Other Poems），另外出版了自传体长篇小说《钟形罩》（The Bell Jar，中文译本今年由译林出版社出版，电子版由译言古登堡计画于2013年12月26日出版）。去世后，特德·休斯编选了几部普拉斯几本诗集，奠定了普拉斯作为一名重要诗人的地位，包括诗集《爱丽尔》（Ariel）、《渡湖》（Crossing Waters），《冬树》（Winter Trees）及《普拉斯诗全集》，后者于1982年获得普利兹奖 。本小辑选译的作品来自1977年出版，由休斯编辑的《约翰尼·派尼克与梦经》（Johnny Panic and the Bible of Dreams），这是一部短篇小说、散文、笔记的合集。 普拉斯的小说创作有非常突出的自传性特色，几乎每一篇都能从作者本人的生活经历中找到影子。作为诗人的普拉斯也曾非常投入地学习过绘画，这些特点都鲜明地体现在本小辑所选的这几个短篇中：感情细致入微，用词不俗而且准确，描摹景物富于色彩感，因此赋予她的小说一种独特的阅读 *** 。《绿石头》是对童年生活令人怅惘的追忆；《超人与宝拉·布朗的新冬装》叙述的是成长经历；《寡妇曼加达其人》根据作者新婚后去西班牙度假的经历写成，体现了过人的观察能力；《成功之日》记录了一对献身写作的夫妇的生活及妻子微妙的心理活动，联想到普拉斯本人，读来令人感慨。 她的部分著名诗歌有： 十一月的信；雾中羊；邮差；榆树 作为悔悟的幻想之光；语言；爱丽尔；边缘；晨歌；穿黑衣的人；词语；冬天的树；渡湖；对手；巨像；慕尼黑女模特；你是；十月里罂粟花；等等。 气质 艺术家总是一些异类，他们身上有一种神秘的特质，从远处看，绚丽夺目，缤纷斑斓，造成了他们作品非同凡响的品质。但赋予他们作品奇异的精神元素同时也影响着他们精神的歧义。艺术家是天生的。因为，在他们精神中有一种普通人不具备的素质（我选择怎样的字眼好呢）：疯狂、迷幻、极度的忧郁或痛苦、不能控制的 *** 、专注于自我、幽闭或狂躁等等。翻开一部艺术史，令人伤心地看到，那些一流的作家和艺术家，都感到自己处在一种精神崩溃的边缘；有的则直接走向精神崩溃的深渊。精神分析家们从中可以找到丰富的个案进行研究，并毫无困难地宣称，心理的异常正是造成他们作品非凡的根源。可是，令人喟叹的是，这一点并不由你选择——是要生活正常，还是要艺术上的非凡？ 凋零 伦敦。1963年2月11日的冬天，异常寒冷。西尔维娅躲在一间小屋内，孩子们在哭泣，壁炉内是潮湿的，窗外下著雪，诗稿凌乱地撒在桌上、地上，她头发飘闪，神情紧张……这是我想像中的《西尔维娅》电影的一个场景。那一年，她年仅三十一岁。生命的花朵正是艳丽开放的时刻，却突然凋零了。“一如乌云洒下一面镜子去映照自己缓缓/消逝于风的摆布”。她在诗歌中曾经这样暗示著。死亡，更确切地说，是自杀，在她的心灵深处被美化成一次优雅的舞蹈，一种自我的飘扬，是雪花般圣洁绽放后的迅速融化。 成长历程 童年 美国自白派女诗人西尔维娅·普拉斯 西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）美国著名的自白派女诗人，小说家。她的父母均为教师，八岁那年她父亲去世。这是她第一次接触到死亡，也是她一生的转折点。当母亲告诉她父亲的死讯时，她决然地说：“我不再与上帝通话了”。之后，她不断在诗中歌吟死亡，也曾多次试图自杀： “死去是一种艺术/和其他事情一样/我尤善此道”。“我又做了一次/每十年当中/我要安排此事”。“看，黑暗从爆裂中渗出/我不能容纳这些，我容不了我的生命”。“从灰烬中/我披着红发升起/像呼吸空气般地吞噬男人”，“像猫一样可死九次”。“这女子已臻于完美/她死去的/身体带着成就的微笑”。 大学 在大学期间她学业出众，每门功课都是优等，获得多项奖学金。大学二年级时因出色的写作才能被纽约时装杂志《小姐》选中应邀担任该杂志的客座编辑。一个月的纽约生活如同梦幻一般，豪华的宴会，漂亮的时装，与仰慕的作家共同创作。但好景不长，不久她就陷入在精神分裂的磨难中，直至进入麦克林精神病院被进行电疗。她的自传体小说《钟形罩》（The Bell Jar）就是描写这一段经历。 这部小说如同她的诗一样，是她的精神自传。在小说中很少有明晰的场景，主要是她通过自我之眼看到的变动的、片段似的、梦幻与现实交织在一起的景象，犹如她内心独白中闪回的布景。小说被丰盈的自我感受所包围：青春期的烦恼、热烈而莫名的向往、跃跃欲试的冲动、期望被男人勾引、对未来躁动不安的憧憬和犹疑不定的选择，企图尝试一切又逃避一切的心理、疯狂地冒险和极力地压抑……一如用快速的镜头扫过内心所有的角落，一个矛盾集合的多元体，像是在玻璃杯中倒入令人迷醉的幻象并用现实加以搅拌。她一边用变换的场景来作她心情的告白，一边用严格的句子写下头脑中混乱的思想。真是一部杰作！ 她的极度敏感形成了她容易受挫的心理；迷恋内心生活使她易于与现实进行对抗；过分好强造成她疲惫和虚弱；对事物完美的追随促使她对自己过多的抱怨；精神压抑其实是来自心灵的亢奋；对生命的认真推动她最终走入生命的虚无；追求诗歌的深度却在心中布满了痛楚。所有这一切又可以反过来认证。原因和结果在她的心内是同为一体。晕眩与纯净，错觉与清晰，恐惧与喜悦，黑暗与宁静，愤怒与怜悯，亲切与卑微，死亡与新生就是这样交织在她的诗中，也成为《钟形罩》的意象源泉和氛围元素，宛如雨滴淋湿了书中的标点。 英国留学 西尔维娅·普拉斯和特德·休斯 1956年2月，西尔维娅·普拉斯获得一笔奖学金获准去英国剑桥留学。她在那里邂逅了英俊的英国诗人特德·休斯（Ted Hughes，1930 —1998），两人立刻坠入了情网，并闪电似地结婚。当时普拉斯称休斯为“世间惟一能与我匹配的男子”。但不幸的是他们的婚姻出现了裂痕。有人怪罪于休斯的风流；可能更隐蔽的原因是出于普拉斯难以控制的疯狂。1962年普拉斯与休斯分居，她单独带着儿女在伦敦居住。同年休斯与Assia Wevill同居。普拉斯在数月内突然面临的剧烈的生活变动，以及生活拮据所带来的压力，《钟形罩》刚刚出版却反映平平，与休斯办理离婚手续过程中承受的巨大的精神痛苦，促使她再一次地选择了自杀。但这一次，上帝成全了她。从她到英国至死亡正好整整六年。 在世人眼里是这场婚姻造成了她自杀的导火线。休斯成了不可逃避的罪人。她的小说和诗歌也由此获得了好评。直到她死后二十多年，休斯才出版了他的诗集《生日信札》（Birthday Letters），这是写给普拉斯的诗。诗集出版立刻引起了关注并唤起了人们再度对普拉斯的热情，同时也在不同程度上改变了世人心目中休斯是罪人的看法。据此，英国和美国为纪念普拉斯逝世四十周年刚刚拍摄完她的传记影片。 奖杯 普拉斯的杰出成就是不可模仿的，她用一种精神直觉来直接抵达作品的深处，她挖掘丰富的自我和情感因素，用全部的生命力量进行创作，直至内心出现幻象。说不清是因为疯狂形成了非凡的作品，还是由于这样的创作方式造成了他们的疯狂。自白派中另一位诗人洛威尔也步普拉斯的后尘进入了麦克林精神病院。大提琴家杜普雷因癫狂而崩溃。吴尔芙最终难以抵御内心的忧郁在口袋中装满鹅卵石走入河中……他们都是过于敏感的人，时常不能摆脱内心幻象，是以精神直觉进行创作的艺术家。唉，生命是一曲赞歌也是一曲挽歌，正如普拉斯在《钟形罩》中所说：“奖杯上刻着的日期就像墓碑上的日期一样”。 普拉斯诗选 《 七月里的罂粟花 》（彭予译） 小小的罂粟花，小小的地狱之火，

你不伤人？ 你闪烁不定，我不能碰你，

我把双手伸进火中，什么也没燃烧， 瞧着你那样闪烁我感到

绵绵无力，多皱，鲜红，就像人的嘴唇， 刚刚流过血的嘴唇。

血淋淋的小裙子！ 有些烟味我不能闻，

你的鸦片和你令人作呕的容器在何处？ 但愿我能流血，或者入睡！──

但愿我的嘴唇能嫁给那样的创伤！

或者你的汁液渗向我，在这玻璃容器里，

使人迟钝，平静， 可它是无色的，无色的。 《 申请人 》（赵毅衡译） 首先，你是否我们同类？

你戴不戴

玻璃眼珠？假牙？拐杖？

背带？钩扣？

橡皮 *** ？橡皮胯部？ 还是仅仅缝合，没有补上缺失？没有？没有？

那么我们能否设法给你一件？

别哭，

伸开手。

空的？空的。这是只手，

正好补上。它愿意

端来茶杯，揉走头痛，

你要它干什么它都干。

你愿意娶它吗？

保用保修 它临终时为你翻下眼睑，

溶解忧愁。

我们用盐制成新产品。

我注意到你赤身裸体，

你看这套衣服如何── 黑色，有点硬，但挺合身，

你愿意娶它吗？

不透水，打不碎，

防火，防穿透屋顶的炸弹，

你放心，保证你入土时也穿这衣服。 现在看看你的头，请原谅，空的。

我有张票子可供你选用。

来啊，小乖乖，从柜子里出来，

怎么样，你看如何？

开始时象一张纸般一无所有，

二十五年变成银的，

五十年变成金的。

一个活玩偶，随你怎么端详。

会缝纫，会烹调，

还会说话，说话，说话。 很派用场，不出差错。

你有个伤口，它就是敷药，

你有个眼睛，它就是形象。

小伙子，这可是最后一招。

你可愿意娶它。娶它。娶它。 《 边缘 》（赵琼、岛子译） 这个女人尽善尽美了，

她的死 尸体带着圆满的微笑，

一种希腊式的悲剧结局 在她长裙的褶缝上幻现

她 *** 的 双脚像是在诉说

我们来自远方，现在到站了， 每一个死去的孩子都蜷缩著，像一窝白蛇

各自有一个小小的 早已空荡荡的牛奶罐

它把他们 搂进怀抱，就像玫瑰花

合上花瓣，在花园里 僵冷，死之光

从甜美、纵深的喉管里溢出芬芳。 月亮已无哀可悲，

从她的骨缝射出凝睇。 它已习惯于这种事情。

黑色长裙缓缓拖拽，悉悉作响。 《 巨神像 》（张芬龄、陈黎译） 我再也无法将你拼凑完整了，

补缀，粘附，加上适度的接合。

驴鸣，猪叫和猥亵的爆裂声

自你的巨唇发出。

这比谷仓旁的空地还要槽糕。 或许你以神喻自许，

死者或神祉或某某人的代言人。

三十年来我劳苦地

将淤泥自你的喉际铲除。

我不见得聪明多少。 提着镕胶锅和消毒药水攀上梯级

我像只戴孝的蚂蚁匍匐于

你莠草蔓生的眉上

去修补那辽阔无比的金属脑壳，清洁

你那光秃泛白古墓般的眼睛。 自奥瑞提亚衍生出的蓝空

在我们的头顶弯成拱形。噢，父啊，你独自一人

充沛古老如罗马市集。

我在黑丝柏的山巅打开午餐。

你凹槽的骨骼和莨苕的头发，对着 地平线，凌乱散置于古老的无 *** 状态里。

那得需要比雷电强悍的重击

才能创造出如此的废墟。

好些夜晚，我蹲踞在你左耳的

丰饶之角，远离风声。 数着朱红和深紫的星星。

太阳自你舌柱下升起。

我的岁月委身于阴影。

我不再凝神倾听龙骨的轧轹声

在码头空茫的石上。 《 爱丽儿 》 (1)（戴珏译） 黑暗中凝止。

然后是无质的蓝

山岗与距离的流驶。 上帝的母狮，

我们变得如此一体，

脚跟和膝盖的支点！──犁沟 分裂丶掠过，与我无法

抓住的脖子

的棕色弧形类似， 黑奴眼

莓果抛出深色的

钩子── 一口口黑色鲜甜的血，

一片片阴影。

另有东西 把我在空中拖过──

双股，毛发；

我脚跟的碎皮。 白色的

戈黛娃(2)，我剥掉外皮──

死去的手，死去的严苛。 而现在我

对着麦子吐泡沫，海浪的闪光。

小孩的哭喊 在墙里融化。

而我

是那支箭， 与那飞溅丶自毁的

露水，有着一致的冲劲

飞进那红色的 眼，黎明的大锅。 注：

(1)爱丽儿可能指作者常骑的一匹马。莎士比亚《暴风雨》剧中有个精灵也叫爱丽儿，因曾被一位魔法师所救而成了他的奴隶，在完成魔法师布置的一系列任务后最终获得了自由。另外在希伯来语中，爱丽儿的意思是“上帝之狮”，因此有学者认为这个词可能也像圣经以赛亚书中那样象征耶路撒冷。

(2)戈黛娃指十一世纪英格兰的一位贵妇。根据传说，为了让考文垂地区的民众得以减免她丈夫麦西亚伯爵施加的重税，她曾赤身裸体骑马穿过当地的街道。 《 榆树 》（得一忘二译）

给茹丝 · 芬莱特 (1) 我了解那底部，她说。我用粗大的直根了解它：

它，是你所恐惧的。

我不怕它：我已去过。 你在我深处听到的可是大海，

以及它的不满？

或是虚空之声，是你的疯狂？ 爱是一个影子。

你撒著谎，哭喊著穷追不舍。

听啊：它的蹄声。它已经跑开，像一匹马。 我也将彻夜这样奔腾，狂野地，

直到你的头化为石头，枕头化为一方小小的赛马场，

回响，回响。 或者，我应给你带来毒药的声音？

它现在化作雨了，这巨大的静寂。

这就是它的果实：锡白色，像砒霜。 我已饱经日落的暴行。

我红色的丝

烤焦到根部，燃烧，竖起，一只铁丝的手。 现在，我断成碎片，棍棒似地飞散出去。

如此暴力的风

不会容忍旁观：我必须尖叫。 月亮也绝不仁慈：她会拖住我，

残酷地，因为她不育。

她的辐射灼伤了我。或许，是我不放过她。 我放她走了。我放走了她，

萎缩了，干瘪了，像经过了彻底的手术。

你的恶梦占有了我，也馈赠我。 我被一种啼哭附了身。

它夜夜扑闪而出，

以它的钩爪，寻找值得一爱的东西。 这黑暗的东西睡在我的体内，

吓得我魂不附体；

我整天都感到它轻柔的羽毛似的转动，它的恶毒。 云朵飘过，云朵疏散。

那些一去不回的苍白，都是爱的面孔吗？

我心神不宁，是否因为这一切？ 我无力承受更多知识。

这是什么，这张充满杀机

被树枝掐住的脸，是什么？── 它毒蛇的酸液嘶嘶响。

它僵化着意志。这些孤立的、迟缓的缺陷

能够致命，致命，致命。 注：

(1)茹丝·芬莱特（1931 -）出生于美国、主要居住在英国的女诗人、翻译家。她是英国小说家艾伦·斯里托的妻子，普拉斯生前最后一年多的好友。 他人评议 普拉斯诗歌中死亡主题探究 --作者/刘　燕，陈　蕾 一、女性主义和普拉斯概述 女性主义是20世纪广泛兴起的在政治、文学、艺术等各个领域反抗男权、争取女性自由的运动。长期受压抑的状态使广大女性在这场运动中奋力寻找自己的声音和身份，逐渐改变性别弱势的状况。这一运动的兴起，相伴着女性文学的兴起和繁盛。一大批文学巨擘先后涌现，一方面波伏娃，弗里丹等文学理论家已在文学史册上永绽光辉，另一方面，大量的女性作家和她们的文学作品也让人们更深刻地认识、理解甚至改变女性的生存状态。 普拉斯的诗属自白诗一列，是上世纪五六十年代兴起的一种后现代主义诗歌流派。当普拉斯于1960年出版的第一部诗集《巨像及其他》时，读者和评论界反响并非十分热烈。到了1965年即她自杀后的第三年出版的诗集《爱丽尔》才开始为她赢得声誉。尔后由其丈夫英国桂冠诗人特德·休斯整理并出版了她的两卷诗集《渡湖》和《冬天的树》，把普拉斯作为自白派诗人的声誉推向了最高点。至今，她依旧声名不衰，尤其是1998年休斯的遗作《生日贺信》又再次勾起了人们对普拉斯深深的怀念之情。她的诗艺与人生悲剧无法分开。普拉斯不仅成为后现代主义自白派的代表，而且也因其作为女性作家为创作所做的努力和其诗歌中对男权社会的反叛精神成为女性主义文学的碑石。 二、死亡作为抗争 西尔维娅·普拉斯在诗歌形式上继承了惠特曼的传统：简洁、大方、自由，没有雕琢的痕迹，好像是自然流淌出来的，但内容上别开生面，很少顾忌，残缺的肢体、肮脏的角落、恐怖的病房，都能借来人诗，又因为诗人是女性，其视角就更为独特，所选择的意象更为敏锐。尤其是普拉斯与丈夫分手后，内心一片茫然，“光明不复存在”，写出的诗越发刻薄，也越发深刻。 在普拉斯一生的诸多恶梦中，父亲像一座巨大的雕像投下了沉重的阴影，使她一生都为之负罪累累，痛苦不堪。普拉斯为逃避孤独曾经将父亲当作自己的偶像，但后来这个偶像反而变成了对她个人生活最大的威胁，全部人生信念从此崩溃。女性主义认为父权为中心的社会机制是女性受压抑的根源，因此，抗争父权或男权成为其不懈的动力和目标。在众多女性作家笔下，寻回话语权，找回女性意识，重置迷失的身份都是抗争的手段。普拉斯在其狂暴内心的指引下，描述了大量以死亡为意象的诗歌。虽然一方面评论家们一致将她个人的生活经历作为解释她笔下黑色艺术的原因，但是另一方面我们也不能否认女诗人从其女性角度出发对父权社会作出的反抗。 《爹爹》这首诗歌充斥着浓重的压抑气氛，她写到：“你是只黑皮鞋/我曾像只脚住在这里三十年/穷困和悲凄/只敢呼吸和抽泣。”诗人将她的父亲比作法西斯、魔鬼等，而诗人自己却以犹太人自喻，深刻的揭示了其成长环境的压抑状态。女性主义者认为人类进入父权社会后，女性在社会、家庭关系里一直处于从属地位，在性别权势中低于男性，长期受到男权社会的束缚。在普拉斯的诗作中，这类受压制、受束缚的状态透过其女性的独特体验，如分娩，对身份的转变感到惶恐不安，对新生儿的亲近与排斥，对父亲的复杂感情，对丈夫的爱恨交织等等。 然而，在诗中除了凝重的压抑感，读者仍能体味到诗人对父亲的爱和依恋。普拉斯将父亲比做法西斯，但却写到，“每个女人都崇拜法西斯分子”，“那人(指其父)，把我可爱的红心一咬两半我十岁时他们埋葬了你二十岁时我有死的意图/回到，回到，回到你的身边，哪怕你已变成白骨。”诗人甚至将自己和她父亲合为一体，“要是我杀一个人，就等于杀两个人”，从这些诗句中，普拉斯对其父亲的依恋清晰可辨。结合到诗人的经历，评论家也认为这种对父亲的复杂情感也是她对背叛自己的丈夫的感情写照。 正是这种爱恨交加、依赖和埋怨相间的感情，使女诗人在精神上愈加痛苦，受尽煎熬，最终进发了那撕心裂肺的呼喊，“爸爸，我要杀死你，/我来不及动手你就死去——/一尊可怖的雕像大理石般沉重。”诗中她还把父亲比作魔鬼、法西斯、希特勒，流露著嘲讽、反感、怜悯的复杂情感。在《爹爹》这首诗里，除了表现某种希望的破灭外，它也许不能单纯理解为字面意义上的父亲，而抽象延伸为一种象征失望、异化、邪恶、神秘、怨恨以及男女性别对立等诸种含义。普拉斯在这首诗里，一连也用了好几个“黑”字，“你站在黑板前面，……你是只黑皮鞋/……一身黑的男人，/……那架黑色的电话机被连根拔起/……你那肥厚的黑色心脏里有一根标桩/因而村民不喜欢你。”这几个黑字固然与她惯用的以黑色作为艺术底色有关，在看到普拉斯对希望破灭后的绝望和难以排遣的郁恨中，也让人看到了她对崇高和阳刚之美的彻底否定。 最终，诗人以死的志愿结束了这种精神的折磨。“爹爹，爹爹，你这 *** ，我结束。”从中可以看出诗人以死相抗，来显明自己抗争压抑、抗争父权的努力。 三、死亡作为妥协 普拉斯的诗显而易见具有某种类似于疯癫状态的狂躁气质，它们不仅有许许多多突兀的、出人意料而又光芒四射的意象和意味，难以穷尽的象征、隐喻，而且诗的语言也往往打破逻辑和时空的顺序、而随意识自由地驰骋于两个截然不同的世界，成为超越理性束缚和心理屏障的精神载体。她的意识在摆脱理性的限制而濒于疯狂之际，往往能直接洞穿生命的核心，论言妄语成为最灿烂夺目的诗章，就像在《女拿撒勒》中体现的那样，天才与疯狂悲剧性地统一在一起，令人惊叹又惋惜。 相较于《爹爹》，《女拿撒勒》这首诗以更加直白的方式讨论死亡。“死，是一种艺术，象一切其他的东西。”从该诗的最后一节来看，“我披着一头红发/从灰烬中升起，/象呼吸空气一样吃人，”该诗表达的是强烈的反抗意识。在经受了男权的压抑，诗人渴望通过死亡来摆脱这种痛苦，并进行最强烈的反抗“象呼吸空气一样吃人”。 当结合到诗人之前的叙述，诗人的渴望只能是其终极的幻想。首先呈现于读者眼前的是诗人对死亡的眷恋，“我又尝试了一次，/我十年/尝试一次——”，从中读出的是诗人曾经的自杀企图。接着“我是一个笑容可掬的女人，/我仅仅三十岁，/我象猫一样有九条性命，这是第三条/每十年就要消灭/一个废物!”此处进一步验证了诗人对生之厌恶。之后，普拉斯再一次提及之前的自杀经历。“第一次发生在十岁，那是一次意外，/第二次是我有意，要干出个明堂，/根本不愿回头。” 在诗歌中，死亡的意象也比比皆是，“纳粹的灯罩”、“镇纸”“上等犹太人亚麻布”、“那条餐巾”等等。然而从这几句“我这样干使自己感到死是地狱/我这样干使自己感到真死，/我猜想你们会说我身负某种使命”，感到诗人隐隐地为著某种力量所折服。死亡是恐怖和真实的诗人自己明了，可她仍揣测著世人知道其死后的猜想，这似乎带给她某种满足感“身负某种使命”。仔细阅读诗歌，这种使诗人折服的力量来自诗中所指的“我的敌人”，“敌人先生”。“我的敌人”使诗人放弃生之希望，奔赴“某种使命”。 结合到诗人自己的生活经历，为了摆脱对父亲的爱恨交加的感情，普拉斯曾有过几次自杀尝试。在丈夫背叛她另结新欢后，普拉斯再一次也是最后一次尝试自杀，并最终离开人世。诗人试图摆脱父权的压抑，妄图以死相抗，可是最终成为一种向“敌人先生”妥协的方式?“我的敌人”强化了男女两性的对立，也让人们看到了诗人的妥协。 四、死亡的终结，不尽的猜想 普拉斯的诗歌穿梭于“自白、自我、自杀”之间，并将罗伯特·洛威尔所开创的一代诗风推到了顶点，实现了W·B·叶芝所谓的20世纪诗歌将是“心灵发出的叫喊”的夙愿。她是一个“内心狂暴的诗人”，她在用生命写诗，也在用死亡锻造黑色艺术。某种意义上说，她要通过诗的形式控告男性作为整体，在婚姻、家庭、社会上给女性造成的伤害。按照普拉斯的理解，女性因男性的压迫心理逐渐扭曲，原本完整的人格变得支离破碎。 通过《爹爹》、《女拿撒勒》两首诗歌中死亡主题的探究，普拉斯以死亡为武器来对抗男权社会，还是以死亡向男权社会妥协，都尽得剖析。最终诗人以自杀的方式结束了自己年轻的生命，也让人们不断地揣测诗人的死是抗争抑或妥协。

金钱是万物的精液谁的诗

美国女诗人普拉斯。

西尔维娅·普拉斯1932年10月27日--1963年2月11日，美国自白派诗人的代表，是继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。

她的部分著名诗歌有：《十一月的信》、《雾中羊》、《邮差》、《榆树：作为悔悟的幻想之光》等等。

西尔维娅普拉斯是什么人

西尔维娅普拉斯是美国著名的女诗人，她是继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后的最重要的女诗人，其代表作品有《巨人及其他诗歌》等。下面是我搜集整理的西尔维娅普拉斯的简介，希望对你有帮助。

西尔维娅普拉斯的简介

1932年10月7日，西尔维娅·普拉斯出生在美国马塞诸塞州的波士顿，在其八岁的时候，她的父亲就去世了，她还有个弟弟，她的母亲都是由她的母亲抚养长大的。1955年西尔维娅·普拉斯凭借优异的成绩从著名的史密斯女子学院 毕业 ，后来曾获得富布莱特奖学金，并用这笔奖学金前往英国的剑桥大学深造。在大学里她认识了后来的桂冠诗人特德·休斯，两人迅速相爱了，在1956年6月二人登记结婚。婚后西尔维娅·普拉斯生下一个女儿和一个儿子，但是不幸的是二人的婚姻后来出现裂痕，1962年9月二人正式分居，西尔维娅·普拉斯开始独自抚养两个孩子。

西尔维娅·普拉斯生前只出版过两本著作，一本是诗《集巨人及其他诗歌》。另一本是一个自传体的长篇小说，名字叫做《钟形罩》。1963年2月11日，西尔维娅·普拉斯在伦敦的公寓自杀后，特德·休斯负责编著了几部西尔维娅·普拉斯的诗集，如《爱丽尔》、《渡湖》、《冬树》、《普拉斯诗全集》等，这些作品都奠定了西尔维娅·普拉斯在诗坛上的地位，其中《普拉斯诗》还在1982年获得了普利策奖。

西尔维娅普拉斯的诗特点

普拉斯的诗偏向于自白诗，简洁、大方、自由，没有刻意修饰，句句都流露真情。内容上别开生面，以女性独特的视角来书写，诗作属于后现代主义的诗歌形体。在她的的诗作中，更多的展现了一种极端、矛盾的情绪，比较突兀，耐人寻味却又光芒四射，大多运用象征、隐喻等手法。在诗歌中，死亡的意象也是运用很多，这也为她的死作了铺垫。西尔维娅普拉斯发表了第一部诗集《巨像及其他》后，并没有引起很大的反响。直到自杀后，诗集《爱丽儿》的出版，将她推向了名誉殿堂。其后，丈夫特德休斯为她整理并出版了《渡湖》、《冬天的树》，让普拉斯的自白诗自成一派，独树一帜，影响深远。至今，她在诗坛依旧享有盛名。

普拉斯的诗作为她短暂的人生增添了一抹光彩，她开创了后现代主义自白诗派的先河，在文学 历史 研究中做出了重大的贡献。同时作为女性作家，在当时男权为主的社会潮流中，其诗歌和小说的创作中的反叛精神为女性主义文学奠定了基石，为女权的发展和女性地位的提升做出了一定的贡献。

西尔维娅普拉斯是怎么死的

西尔维娅·普拉斯是一位美国人，她出生在1932年的时候，是美国那个时代最为著名的女诗人之一。她从小就一直表现得非常出色，但是也因此有了很大的压力，在创作诗歌的时候曾经多次尝试着自杀，而在1963年最后一次自杀的时候离开了人世，西尔维娅·普拉斯自杀的时候只有31岁，她的一生饱受争议，但是却留给了人们许多伟大的作品。

西尔维娅·普拉斯自杀这件事还要从1956年开始说起，那时候她获得了奖学金，可以让她到英国地区 留学 ，在她去了剑桥大学之后，遇到了俊朗的诗人休斯，两个同样优秀的人很快就相爱了，并且以飞快的速度结了婚。因为在普拉斯看来，休斯的思想和她非常的般配，或者可以说这是她认为全世界和自己最相配的男子。

可是遗憾的是他们的感情很快就出现了状况，也许是因为休斯实在是太风流了，也有可能是普拉斯之前隐藏起来的疯狂不断爆发，在1962年他们开始分居，而之前生下的孩子都和普拉斯住在一起。就在这一年他们分居之后休斯很快和其他人开始同居，这让普拉斯大受打击，几个月来她的生活发生巨大的变化，而且生活的压力也让她无法 呼吸 ，她的新作品《钟形罩》也没有太好的反响。在和休斯办理离婚的时候普拉斯非常痛苦，这种痛苦很快就促使她再一次进行自杀，和之前的自杀不同的是，这一次，她就这样离开了人世。

求西尔维娅·普拉斯的双语诗歌。

我只有翻译的版本。

爹爹

你再不能这么做，再不能，

你是黑色的鞋子

我象只脚，关在里面

苍白，可怜，受三十年苦

不敢打嚏，气不敢出。 　

爹爹，我早该杀了你，

我还没动手你就死去——

大理石般沉重，一袋子神灵

鬼一般的雕像，一个脚趾灰色

象弗里斯柯的海狗一样大 　

象奇异的大西洋上一个头颅

在那里海水把绿豆芽抛上蓝天

在美丽的瑙塞河外的海水里。

从前我经常祈求你复生。

Ach，du， 　

说德国话，住波兰城

那个被战争，战争，战争

的压路机辗平的小城。

但这地名太普通

我的波兰籍朋友 　

说有一两打之多。

所以我从来不清楚

你住在哪里，到过何处。

我从来没能跟你说话

舌头在嘴里卡住， 　

在装铁刺的陷阱里卡住，

inh，inh，inh，inh，

我从来说不出。

我觉得每个德国人都是你

这语言太下流 　

象一架引擎，一架引擎

把我当犹太人一般发落。

该去达豪、达斯威兹、倍尔森的犹太人。

我开始象犹太人一般谈吐

我满可以成为犹太人。 　

提洛尔的雪，维也纳的白啤酒

都不纯粹不真实。

我的吉普赛先祖，我的奇特命运，

我的泰洛牌，我的泰洛牌，

我有几分象犹太人。 　

我始终害怕你，

你有空军，你有军腔，

你修剪整齐的胡子

你的亚立安眼睛，透亮的蓝，

装甲兵，装甲兵，哦你—— 　

不是上帝，而是一个 字，

如此漆黑，天空也无法穿过。

每个女人都崇拜法西斯分子，

脸上挂着长靴，野蛮的

野蛮的心，长在野兽身上，象你—— 　

你站在黑板旁边，爹爹，

我有你的一张照片，

一条裂痕长在下巴上，而不是脚上，

但你依然是魔鬼，不比

那穿黑衣的人差半分，那人 　

把我可爱的红心一咬两半。

我十岁时他们埋葬了你。

二十岁时我有死的意图，

回到，回到，回到你的身边，

哪怕你已变成白骨。 　

但他们把我从袋里拖出，

用胶水把我粘住。

我给你做了一个雕像，

一个黑衣人，脸象《我的奋斗》 　

一个老虎凳和拇指夹的爱好者。

我说我招供，我招供。

因此，爹爹，我终于结束。

黑色的电话线连根剪断，

声音无法爬行通过。 　

要是我杀一个人，就等于杀两个人——

那吸血鬼，他就是你，

他吸我们的血已有一年，

说明确些，已有七年。

爹爹，你现在可以安息。 　

你肥胖的黑心算盘打得太足，

村民们从来就不喜欢你。

他们踩在你身上跳舞，

脚底是你，他们完全清楚。

爹爹，爹爹，你这混蛋，我结束。

赵毅衡 译

情书

很难述说你带来的转变。

如果我现在活着，那么过去就等于死亡，

虽然，像石块一样，不受干扰，

习惯于静止。

你不只是踩到了我一吋，不──

也不只是叫我空茫的小眼

再一次向天空抬起，当然，不敢奢望，

去了解蔚蓝，或者星辰。

不是这样的。我睡着，这么说吧：一条

于黑岩中伪装成黑岩的蛇

在寒冬雪白的裂缝中──

像我的芳邻，不喜欢

万千雕凿完美的

面颊，无时不降下来融化

我玄武岩的双颊。他们化做眼泪，

那是天使为单调的大自然哭泣，

但这未能使我信服。眼泪冻结。

每一个僵死的头颅都戴着冰的面具。

我像根弯曲的手指继续睡着。

我首先看到稀薄的空气

紧锁的水滴自露珠升起

明澈如精灵。许多岩块

堆集，面无表情地环聚着。

我不知道这该如何解释。

我发光，剥落，摊开

像流体把自己倾出一般

在鸟足和树茎群中。

我未受愚弄。我立刻就认清了你。

树石闪烁，没有阴影。

我的指长透明如玻璃。

我像三月的嫩芽抽放：

一只手臂和一条腿，手臂，腿。

踏石而上云，我如是攀爬。

现在我彷佛某种神祇

穿空飘浮于换新的灵魂之中

纯洁如片冰。这是天赐。

张芬龄 译

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生命

触摸它：它不会像眼球一样地畏缩。

这卵形的范围，清澈如泪水。

这儿是昨天，是去年──

棕榈芽和百合花色分明在广阔

无风的针织绣帷里。

用指甲轻扣玻璃杯：

它会砰然作响像中国的乐钟，只要空气稍微动一动

虽然没有人在其间仰视或者愿意回答。

居民都轻如木塞；

人人永无止尽地忙碌着。

在他们脚边，海浪排成单行鞠躬，

从不会暴躁地闯入：

停留在半空中，

收短缰绳，搔足前进像校阅场中的马匹。

头顶上，饰以流苏的云朵们坐着，华贵

如维多利亚时代的坐垫。这家族

情人式的脸孔很能讨好收藏家：

看起来真实，像上好的瓷器。

其它地方风景比较朴实。

灯光连续地投落，令人晕眩。

有个女人把影子曳引成环形

绕着光秃的，医院内的茶碟。

像极了月亮，或一张空白的纸张

好似遭受了某种神秘的突击。

她寂静地活着。

无所凭借，像瓶中的胎儿，

废弃的屋子，大海，平压成图片

她多向度的身体无法进入。

忧伤和愠怒，已被驱除，

就由她去吧。

未来是一只灰色的海鸥

用它猫般的声音嘀咕着离去，离去。

年岁和恐惧，像护士一般，照顾着她，

一个溺毙的人，抱怨这极端的寒冷，

自海中爬起。

张芬龄 译

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采黑莓

小径上空无一人，也空无一物，空无一物除了黑莓，

黑莓植于两侧，虽以右侧居多，

一条黑莓的小路，蜿蜒而下，海

在尽头的某处，起浪　摆莓

大如我的拇指，瘖哑如双眼

漆黑的在树篱中，肿胀

因紫红的汁液。他们把这些都浪费在我的指头上。

我未尝央求这种姊妹血缘；它们一定很爱我。

为了适应我的奶瓶，它们将两头弄平。

黑色的红嘴鸦自头顶飞过，聒噪的鸟群──

随风回旋于空中的烧残的纸片。

它们是唯一的声音，在抗议，抗议。

我想海根本不可能出现。

高耸，绿色的草原泛着火红，像自内部燃起。

我来到一处黑莓树丛，丰熟得成了飞蝇的树丛，

它们把蓝青的肚皮和翅膀挂进中国的屏风里。

这甜蜜的草莓大餐使它们晕眩；它们信仰天堂。

再转个弯，就到了草莓和树丛的尽头。

现在唯一可期待来临的就只有海了。

山谷间一阵骤风向我袭来，

把它虚幻的衣衫掌掴在我脸上。

这些山丘苍翠甜美不可能有咸味。

我沿着其间的羊径前进。最后的弯处带引我

到山的北面，上有橙色的岩石

面向空无，空无除了一大片空间

泛着白光，和喧闹，像银匠

锤打又锤打着顽劣的金属。

张芬龄 译

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书名：瓶中美人

作者：[美国] 西尔维娅·普拉斯

译者：郭宝莲

豆瓣评分：8.1

出版社：天津人民出版社

出版年份：2015-1

页数：256

内容简介：

青春的真相不是灿烂的花花世界与耀眼的未来

青春的真相是......

一方面，她拿奖学金念名校，才华横溢锋芒毕露。

另一方面，面对情人的不安与恳求、朋友的倾诉与依赖、母亲的付出与努力、师长对她的赞赏与期望，她只觉得莫名地感。甚至对自己的整个，她也只想说：“我为什么在这里？”

作者简介：

西尔维娅•普拉斯(Sylvia Plath)

美国著名女诗人，小说家。诗集《庞然大物》《爱丽尔》被认为是1960年代“自白派”诗歌的代表作。八岁那年父亲去世后，她便不断在诗中吟诵死亡，也曾多次试图自杀。1956年，与英国著名诗人特德•休斯一见钟情，闪电结婚。1962年两人分居。1963年本书出版三周后，她自杀身亡。

郭宝莲

台大社会学硕士，辅大翻译研究所肄，专职译者。